Shib
New member
Berlin. Nasyonal Sosyalistlerin “iktidarı ele geçirmesi”, Almanya’daki birçok ünlü yönetmenin kariyerine aniden son verdi. Fritz Lang gibi bazıları Hollywood’da yeni bir başlangıç yapmayı başardı. Ancak diğerleri orada gemi kazası geçirdi. Bu aynı zamanda 1920’lerin en tanınmış UFA direktörlerinden biri olan ve o zamanlar o kadar da büyük olmayan Greta Garbo’yu destekleyen Avusturya yerlisi Georg Wilhelm Pabst için de geçerlidir.
Pabst, sosyal açıdan eleştirel filmleri nedeniyle bir şekilde solcu olarak görülüyordu, ancak o Yahudi değildi. Başarısızlığının ardından Joseph Goebbels ona cazip bir teklifte bulundu ve yapımcı, Nazi propaganda bakanının siren şarkılarına yenik düştü. O zamandan beri Pabst alacakaranlıkta yaşayan bir adamdı. Bir roman karakteri olarak kesinlikle çekici ve Daniel Kehlmann yeni kitabı “Lichtspiel”de onun Üçüncü Reich’taki çelişkili rolünü ele alıyor.
Yayın Ekibi
Netflix & Co. için en iyi dizi ve film ipuçları – her ay yenileniyor.
Kehlmann, Pabst’ın savaşın son günlerinde kaybolan gizemli filmi “The Molander Case” ile özellikle ilgileniyor. Bir sanatçının diktatörlüğe karşı tutumu sorunu şüphesiz eskimeyen ve ciddi bir konudur. Yazar bu ağır konuyu hem farklı bir dille hem de son derece esprili bir şekilde anlatmayı başarıyor. Kayıp filmle ilgili oldukça özgürce yorumlanan hikaye de bir miktar gerilim yaratıyor.
Zararsız bir tarihi roman dışında her şey
Savaştan 30 yıl sonra geçen çerçeve hikâyesi gidişatı belirliyor. Zaten kafası çok karışık olan Franz Wilzek, “Abendruh Sanatoryumu”ndan alınıp bir televizyon stüdyosuna götürülür. Canlı yayında, kalitesiz bir sunucu yaşlı adamla hayatı hakkında röportaj yapıyor. Yönetmen olarak Wilzek, bir zamanlar Peter Alexander’la birkaç önemsiz film yapmıştı.
Hayatının asıl önemli olayı uzun zaman önceydi. 1944 yılında “The Molander Case” filminin çekimlerinde yönetmen yardımcısı olarak Georg Wilhelm Pabst’a eşlik etti. Moderatörün iddia ettiğinin aksine Wilzek bir anda filmin yapıldığını şiddetle reddeder ve önünde bir skandal çıkar. kameranın. Gizemli filmi çevreleyen gizemin ancak romanın en sonunda çözüleceğini söylemek yeterli.
Çılgın yaşlı adamın bakış açısından anlatılan sahne, trajik olduğu kadar şaşırtıcı derecede komik de olan romana bir başlangıçtır. Kehlmann, 1930’larda Amerika’da geçen başka bir sahnede de benzer bir şeyi başarıyor. Bu kitapta, Pabst’ın feci İngilizce bilgisi nedeniyle orada nasıl başarısız olduğunu esprili ve şakacı bir tavırla gösteriyor. Gururlu, dünyaca ünlü yönetmenin Hollywood’daki cahil yapımcılara boyun eğmek zorunda kalması da onun için tabuta çakılan yeni bir çivi. Daha sonra nefret edilen “Modern Bir Kahraman” filmini yapmak zorunda kaldığında ve tahmin ettiği gibi bu büyük bir başarısızlıkla sonuçlandığında, ABD’deki kariyeri sona ermişti.
Avusturya’da kalan annesinin hastalığı onu eve geri getirdi ve savaşın patlak vermesiyle orada sıkışıp kaldı. Nazilerle işbirliğini sanat sevgisiyle haklı çıkarıyor: “Önemli olan içinde bulunduğunuz koşullar altında sanat yapmaktır. Benim koşullarım artık bunlar. Ve biliyorsun, o kadar da kötü değiller! müritliğini kınayan karısına karşı kendini savunuyor.
Pabst propaganda filmi yapmıyor, daha ziyade geniş anlamda eğlence filmi yapıyor ama elbette özgür değil. Bu yüzden sefil bir aktris olarak gördüğü buyurgan Nazi divası Leni Riefenstahl’a boyun eğmek zorunda kalır. Bütün bunlara rağmen Kehlmann’ın yarattığı bu Papa anlayışsız değil ama yine de ona acımak mümkün değil, kendini fazlasıyla cesurca kandırıyor. Aslında son Nazi filminde kendisine dayatılan yalan mesajı kahramanca sabote ettiğine inanıyor. Bu özel filmin kaybolması çok yazık.
Kehlmann harika bir hikaye anlatıcıdır. Pabst’ın ustaca kurgu tekniği gibi hızlı ve ustaca yazıyor, sonra yine demanslı insanların dünyası gibi rüya gibi, çılgın ve yerinden edilmiş. Başka yerlerde durum gerçeküstü ve şeytani hale geliyor; örneğin, kötü bir Nazi bekçisinin ya da tuhaf bir propaganda yazarının yönetimi söz konusu olduğunda. Ve çoğu zaman harika derecede eğlenceli ve eğlencelidir. “Lichtspiel”in kesinlikle olmadığı tek bir şey var: güzel, zararsız bir tarihi roman.
Haberler
Pabst, sosyal açıdan eleştirel filmleri nedeniyle bir şekilde solcu olarak görülüyordu, ancak o Yahudi değildi. Başarısızlığının ardından Joseph Goebbels ona cazip bir teklifte bulundu ve yapımcı, Nazi propaganda bakanının siren şarkılarına yenik düştü. O zamandan beri Pabst alacakaranlıkta yaşayan bir adamdı. Bir roman karakteri olarak kesinlikle çekici ve Daniel Kehlmann yeni kitabı “Lichtspiel”de onun Üçüncü Reich’taki çelişkili rolünü ele alıyor.
Yayın Ekibi
Netflix & Co. için en iyi dizi ve film ipuçları – her ay yenileniyor.
Kehlmann, Pabst’ın savaşın son günlerinde kaybolan gizemli filmi “The Molander Case” ile özellikle ilgileniyor. Bir sanatçının diktatörlüğe karşı tutumu sorunu şüphesiz eskimeyen ve ciddi bir konudur. Yazar bu ağır konuyu hem farklı bir dille hem de son derece esprili bir şekilde anlatmayı başarıyor. Kayıp filmle ilgili oldukça özgürce yorumlanan hikaye de bir miktar gerilim yaratıyor.
Zararsız bir tarihi roman dışında her şey
Savaştan 30 yıl sonra geçen çerçeve hikâyesi gidişatı belirliyor. Zaten kafası çok karışık olan Franz Wilzek, “Abendruh Sanatoryumu”ndan alınıp bir televizyon stüdyosuna götürülür. Canlı yayında, kalitesiz bir sunucu yaşlı adamla hayatı hakkında röportaj yapıyor. Yönetmen olarak Wilzek, bir zamanlar Peter Alexander’la birkaç önemsiz film yapmıştı.
Hayatının asıl önemli olayı uzun zaman önceydi. 1944 yılında “The Molander Case” filminin çekimlerinde yönetmen yardımcısı olarak Georg Wilhelm Pabst’a eşlik etti. Moderatörün iddia ettiğinin aksine Wilzek bir anda filmin yapıldığını şiddetle reddeder ve önünde bir skandal çıkar. kameranın. Gizemli filmi çevreleyen gizemin ancak romanın en sonunda çözüleceğini söylemek yeterli.
Çılgın yaşlı adamın bakış açısından anlatılan sahne, trajik olduğu kadar şaşırtıcı derecede komik de olan romana bir başlangıçtır. Kehlmann, 1930’larda Amerika’da geçen başka bir sahnede de benzer bir şeyi başarıyor. Bu kitapta, Pabst’ın feci İngilizce bilgisi nedeniyle orada nasıl başarısız olduğunu esprili ve şakacı bir tavırla gösteriyor. Gururlu, dünyaca ünlü yönetmenin Hollywood’daki cahil yapımcılara boyun eğmek zorunda kalması da onun için tabuta çakılan yeni bir çivi. Daha sonra nefret edilen “Modern Bir Kahraman” filmini yapmak zorunda kaldığında ve tahmin ettiği gibi bu büyük bir başarısızlıkla sonuçlandığında, ABD’deki kariyeri sona ermişti.
Avusturya’da kalan annesinin hastalığı onu eve geri getirdi ve savaşın patlak vermesiyle orada sıkışıp kaldı. Nazilerle işbirliğini sanat sevgisiyle haklı çıkarıyor: “Önemli olan içinde bulunduğunuz koşullar altında sanat yapmaktır. Benim koşullarım artık bunlar. Ve biliyorsun, o kadar da kötü değiller! müritliğini kınayan karısına karşı kendini savunuyor.
Pabst propaganda filmi yapmıyor, daha ziyade geniş anlamda eğlence filmi yapıyor ama elbette özgür değil. Bu yüzden sefil bir aktris olarak gördüğü buyurgan Nazi divası Leni Riefenstahl’a boyun eğmek zorunda kalır. Bütün bunlara rağmen Kehlmann’ın yarattığı bu Papa anlayışsız değil ama yine de ona acımak mümkün değil, kendini fazlasıyla cesurca kandırıyor. Aslında son Nazi filminde kendisine dayatılan yalan mesajı kahramanca sabote ettiğine inanıyor. Bu özel filmin kaybolması çok yazık.
Kehlmann harika bir hikaye anlatıcıdır. Pabst’ın ustaca kurgu tekniği gibi hızlı ve ustaca yazıyor, sonra yine demanslı insanların dünyası gibi rüya gibi, çılgın ve yerinden edilmiş. Başka yerlerde durum gerçeküstü ve şeytani hale geliyor; örneğin, kötü bir Nazi bekçisinin ya da tuhaf bir propaganda yazarının yönetimi söz konusu olduğunda. Ve çoğu zaman harika derecede eğlenceli ve eğlencelidir. “Lichtspiel”in kesinlikle olmadığı tek bir şey var: güzel, zararsız bir tarihi roman.
Haberler