Shib
New member
Hannover. Bayan Hermann, ilk çıkışınız “Yazlık Ev Sonra” 25 yıl önce yayınlandı ve şimdi yeni bir baskı olarak yayınlandı. 28’in o zamanki genç yazarını nasıl hatırlıyorsunuz?
O zamanlar yazar bile olmadığımı söylemek isterim. “Yazlık Ev, Daha Sonra” büyük ölçüde Wewelsfleth’teki Günter-Grass-Haus’ta genç yazarlar ve yayınlanmamış metinler için bir hibe olan bir çalışma hibesi sırasında yaratıldı. Berlin Gazetecilik Okulu’ndan geliyordum ve edebi metinler yazmak konusunda en ufak bir fikrim yoktu; bursu aldığımda, derinlere atlamak gibiydi. İlk kitap benzersiz çünkü onu başka hiç kimse için değil, kendiniz için yazıyorsunuz. Okuyucu hakkında hiçbir şey bilmiyorsun, eleştirmenler hakkında hiçbir şey bilmiyorsun ve kesinlikle edebiyat dünyası hakkında hiçbir şey bilmiyorsun. Büyük bir beklenti var ama sizin bu beklentiniz var, okuyucu kitlesinin veya şirketin beklentisi değil. Tamamen özgür ve sınır tanımayan, korkusuz bir yazı hatırlıyorum. Beklenti. Kendimi hiç yazar olarak görmedim, ilk adımlarımı attım ve hikâyelerde düşünmeye başladım.
İkinci kitap için beklenti baskısı yüksekti.
Çıkışınızın muazzam başarısı sizi köleleştirdi mi?
Evet, açıkça. Başarıdan hiçbir şekilde şikayet etmek istemiyorum ama bundan mutlu olmayı zor buldum. Başarı aslında beni oldukça endişeli, uzun okuma turlarından bitkin, güvensiz ve umutsuz hissettirdi, hepsi gergindi. İkinci kitabı yazmak için beklentilerin baskısını çok yüksek buldum.
Ciddileşti mi?
Bir bakıma ciddileşti, evet. Pek çok şeyi belirsiz bırakmak isterdim, örneğin Doğulu muyum Batılı mıyım sorusu. Bazen böyle, bazen böyle – duruma göre değişir. Ama aniden artık onunla oynayamadım, her şey hakkında ciddi olmak zorunda kaldım. Her şeyden önce, yazma konusunda ciddi olun. İlk birkaç yılda bu konuda çok stresli ve kısıtlayıcı bir şey vardı ve bu, bugüne kadar kendime kitaplarım için mümkün olduğunca çok zaman ayırma isteği uyandırdı. Kendime dönmeliyim.
O zamanlar siz ve diğer genç yazarlar edebi “Bayan mucizeler” olarak tanımlanıyordu. Bu terim seni kızdırdı mı?
Bugün artık bu terime izin verilmeyecek ve muhtemelen artık kimsenin aklına gelmeyecekti. 25 yıllık mesafeyle, bunda neyin saygısızlık olduğunu, onu küçük yapanın, yukarıdan konuşanın ne olduğunu kesinlikle görebiliyorum. O zamanlar bunu görmemiştim, ne kadar basit olursa olsun, her şeyin her zaman bir kategoriye, bir sınıflandırmaya ihtiyaç duymasına şaşırmıştım. Hepimiz bu Miss Wonder çekmecesinin darlığına sıkışıp kalmıştık: Karen Duve, Julia Franck, Zoë Jenny, ben ve diğer yazarlar ve herkesin mümkün olan en kısa sürede çıkış yolunu nasıl bulduklarını görmesi gerekiyordu.
Terim muhtemelen sadece bir fenomene isim verme girişimiydi.
Belki, ama bu onun için akıllıca bir kelime şöyle dursun, hoş değil. Amca gibi bir şeydi ve nihayetinde amca hakkında yazarlardan daha çok şey söylüyor. Ancak bugün nasıl konuştuğumuzu ve nasıl konuşmamız gerektiğini ele aldığımızda, o zaman o yıllarda formüle edilen ve sözde sosyal medya tarafından güçlendirilen kavramla karşılaştırıldığında, Fräulein Miracle kavramı neredeyse zararsız görünüyor.
“Üstün” yazar
En yüksek seviyeden övgü geldi: “Yeni bir yazarımız var, mükemmel bir yazar. Marcel Reich-Ranicki, 1998’de Judith Hermann ve ilk albümü “Yazlık Ev, Sonra” hakkındaki “edebi dörtlüde” dedi. Edebiyat eleştirmeni haklı olmalı. Öykülerin hacmi sansasyonel bir başarıya dönüştü, yaklaşık 250.000 kopya sattı, 17 dile çevrildi ve tüm bir neslin hayata karşı tutumunu yansıtan bir kitap olarak kabul edildi.Herman 1970 yılında Berlin’de doğdu.Berlin Gazetecilik Okulu’na gitti ve serbest olarak çalışıyor. ilk çıkışından beri yazar. Hermann ağırlıklı olarak kısa öyküler yazıyor. 2003 yılında ikinci kitabı, kısa öykü cildi “Nothing but Ghosts” yayınlandı. Ciltler dolusu kısa öyküye ek olarak, iki roman yayınladı. “Daheim” romanı için. (2021), yazar, diğerlerinin yanı sıra Bremen Edebiyat Ödülü ve Literatour Nord Ödülü’ne layık görüldü. Kleist Ödülü, ilk kitabı için 2001’de zaten verildi. Hermann’ın yeni kitabı bugünlerde çıkıyor: “Her şeyi söylerdik. ayak parmağı ach other” (S.-Fischer-Verlag, 187 sayfa, 23 Euro). Aynı zamanda, yayıncı tarafından “Yazlık, Sonra” (189 sayfa, 23 Euro) adlı yeni bir baskı yayınlanacak. Yazar, Berlin ve Friesland’da yaşıyor. “Daheim”daki ana karakter gibi onun da birkaç yıldır Wangerland’da bir evi var.
İlk çıkışı şimdi bir yıldönümü keten baskısında mevcut. Kendinizi modern bir klasik gibi hissediyor musunuz?
Bu güzel yayın büyük bir onur. Ve bunu yayıncımdan bir hediye olarak görüyorum. Ve aynı zamanda kendimi biraz ölmüşüm gibi hissettiriyor. Ve bu bir duraklamadır.
Hangi açıdan bir dönüm noktası?
“Birbirimize her şeyi söylerdik” de yazımı yazıyorum, bağlantılar kurmaya çalışıyorum ve yeniden çözüyorum, bir kronoloji çıkıyor ortaya. temizliyorum Yıldönümü bir anma kutlamasıdır ve bu bağlamda yazılarıma kronolojik olarak bakmak beni rahatsız ediyor. Ketenden ilk kitap ve şimdiye kadarki bu son kitap – “Her şeyi söylerdik” artık bir sonuç, bir kapanış noktası gibi geliyor. Ama ben böyle bir sondan çok uzaktayım.
:format(webp)/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com/madsack/LGMXDRZSNVDVNK7BC2ID7GG2LU.jpg)
“Birbirimize her şeyi söylerdik”: Judith Hermann’ın Frankfurt şiir dersi şimdi kitap olarak yayınlanıyor.
© Kaynak: Kapak Hermann
“Birbirimize her şeyi söylerdik” 2022’de Frankfurt’ta düzenlediğiniz şiir dersinizin taslağıdır. Yazınız hakkında bilgi vermek sizin için zor oldu mu?
Kişinin kendi yazısı hakkında yazma görevi paradoksaldır – bir sırra ihanet etmeye davettir. Paradoks karmaşıktı. O zamanki editörüm ve şu anki yayıncım olan Oliver Vogel’in, ne istersem yapabileceğime dair güven verici yorumu, işleri hiç de kolaylaştırmadı. Dersin prosedürünü sunarak daha kolay hale getirildi – üniversiteye gideceğimi, okuyacağımı, tekrar eve gideceğimi hayal ettim, bu yüzden metnim bende kalacak, bu bir el yazması, kimseye ait değil. Dersin kitap olacağını bilseydim daha farklı yazardım. Belki bu şanstı.
Metninizde birkaç yerde şöyle yazıyor: Yazmak, göstermek ve gizlemek demektir. Ne daha önemli?
Oh – gizleme. Ama sadece önceden bir şey gösterdiysem saklanabilirim. Gizle sözcüğü, kurtarma sözcüğünü içerir – toplama anlamında, ama aynı zamanda saklama, koruma anlamında da. Ve bir şeyi koruyabilmem için önce onu yazmış ve tanınır hale getirmiş olmam gerekir. Bir şeyleri yazmak ve formüle etmek benim için onları anlamanın bir yolu. Bağlantılarını, çapraz bağlantılarını ve referanslarını tanıyabilmek veya en azından tahmin edebilmek. Onları ancak yazdığım zaman geri alabilirim, çift dipte kaybolmalarına izin verebilirim.
Hayatın boyunca hep yazıyorsun. Yeni kitap önceki metinlerden daha kişisel ve özel mi?
İhtiyatlı bir şekilde söylemek isterim: yanı sıra. Daha fazlasını anlattım – yani göster ve sakla mantığıyla daha fazlasını da sakladım. Çocukluğa küçük geziler, ailemin, büyükannemin, annemin babamın ve kardeşlerimin tasvirleri – hepsi eskiye yakın, ama ben her şeyi değiştirdim. Şiir dersinde yazmayı bir sorgulama gibi buldum. Bir gerçeği söyledim ve aynı zamanda yeni bir tane icat ettim.
Bu “küçük gezilerden” bazıları kulağa acı verici geliyor, örneğin babanızın uzun süreli psikiyatrik yatışı hakkında konuşurken. “Ben depresif bir babanın travma geçirmiş çocuğuyum” yazıyorsunuz. Şimdi bu çocukla eşit görülmekten mi korkuyorsun?
Frankfurt Üniversitesi’nde bu noktaya geldiğimde duygulandım ve seyirci empati kurdu. Bunda özgürleştirici bir şey vardı. Bu cümleyi söyleyecek kadar olgundum. Yazmak bir rahatlamaydı, ama aynı zamanda tüm dersin en az ilginç olan cümlesi – sadece gerçeklere dayalı. Ayılma. Bir Çin atasözü vardır: Düşmanın korkusu her zaman düşmandan daha büyüktür. Bir şeyleri yüksek sesle söyleme korkusu, her zaman onları olabildiğince rahat bir şekilde söylediğiniz andan daha zayıflatıcı ve rahatsız edicidir. Frankfurt’ta da böyleydi – kitapla bir okuma turuna çıkıp kitap hakkında konuşmayı nasıl başaracağımı ileride göreceğiz.
Her metinde pişmanlık ve pişmanlık var
Gergin misin?
Çıkan her kitapta geriliyorum, evet. Açık, değil mi? Yayınlanmadan kısa bir süre önce, geri dönüş olmadığını, tekrar denemenin olmadığını, metne baştan başlayamayacağımı anladım. Her zaman inanılmaz ve garip bir duygu, her zaman pişmanlık, pişmanlık ve tereddüt var. Yeterince yaşlıyım ve edebiyat eleştirisinde biraz araf yaşadım, ama sonunda bir kitaba verilen tepkilerle her zaman tamamen yalnızım. Ve bu her zaman bir meydan okumadır.
Neden pişmanlık? Metin üzerinde çalışmaya devam etmek ister miydiniz?
Editör, yayıncı ve kararlaştırılan bir son tarih olmasaydı, muhtemelen sonunda değiştirir, siler, atar ve her şeye yeniden başlardım. Bu, bitmeyen, neredeyse hipnotize edici, sona ermesi zor bir süreçtir. Bu süreç şimdi bir süredir kesintiye uğradı ama temelde yazmaya devam ediyorum sonuçta, tüm kitaplarım iç içe geçiyor. Sonraki her kitap, kendisinden önce yazılmış olana karşılık gelir.
Kitaplarınızın çoğu evler hakkında. Ev takıntınız nereden geliyor?
Sanırım evlere çok takıntılıyım çünkü ailemin aslında kendi evi yoktu. Çok geniş bir ailem var ve birçok aile gibi mutlu ve mutsuz, birbirimize bağlıyız, birbirimize bağlıyız. Kendimize ait bir evimiz yoktu, hiçbir eşyamız yoktu. Ama Friesland’da büyükannemin inanılmaz kalıcı evi var, gerçek bir miras. Birlikte yaşamak istemediğimiz ama ayrılamayacağımız şeyleri de orada tutuyoruz, bunu üçüncü kuşakta yapıyoruz, bu arada benim çocuğum, kardeşlerimin çocukları da eşyalarını orada bırakıyor. Ev, aile tarihi, kavgaları ve uzlaşmaları için bir kozadır. Pek çok şeyi saklayabilir ve daha sonra tekrar alabilir, onlara bakabilir ve tekrar sorgulayabilirsiniz. Ev bir arşivdir, bütün evler arşivdir. Geldiğim bu dağınık aile için bu ev harika bir hediye.
Yakınlarda yaşamak?
Evet ve bazen oraya gitmekten zevk alıyorum. Ama orada asla yaşayamam, er ya da geç delireceğim. Kendi boş ve özerk evime döndüğüm için çok mutluyum.
Ama sadece evler arşiv değil, kitaplar da öyle değil mi?
Kitaplar da öyle, evet. Yedi kitabım yedi ev gibidir ve her kitapta veya evde hayatımın büyük ve önemli bir parçası vardır. Aile evimiz için minnettarım ama belki kitaplarım için biraz daha minnettarım.
O zamanlar yazar bile olmadığımı söylemek isterim. “Yazlık Ev, Daha Sonra” büyük ölçüde Wewelsfleth’teki Günter-Grass-Haus’ta genç yazarlar ve yayınlanmamış metinler için bir hibe olan bir çalışma hibesi sırasında yaratıldı. Berlin Gazetecilik Okulu’ndan geliyordum ve edebi metinler yazmak konusunda en ufak bir fikrim yoktu; bursu aldığımda, derinlere atlamak gibiydi. İlk kitap benzersiz çünkü onu başka hiç kimse için değil, kendiniz için yazıyorsunuz. Okuyucu hakkında hiçbir şey bilmiyorsun, eleştirmenler hakkında hiçbir şey bilmiyorsun ve kesinlikle edebiyat dünyası hakkında hiçbir şey bilmiyorsun. Büyük bir beklenti var ama sizin bu beklentiniz var, okuyucu kitlesinin veya şirketin beklentisi değil. Tamamen özgür ve sınır tanımayan, korkusuz bir yazı hatırlıyorum. Beklenti. Kendimi hiç yazar olarak görmedim, ilk adımlarımı attım ve hikâyelerde düşünmeye başladım.
İkinci kitap için beklenti baskısı yüksekti.
Çıkışınızın muazzam başarısı sizi köleleştirdi mi?
Evet, açıkça. Başarıdan hiçbir şekilde şikayet etmek istemiyorum ama bundan mutlu olmayı zor buldum. Başarı aslında beni oldukça endişeli, uzun okuma turlarından bitkin, güvensiz ve umutsuz hissettirdi, hepsi gergindi. İkinci kitabı yazmak için beklentilerin baskısını çok yüksek buldum.
Ciddileşti mi?
Bir bakıma ciddileşti, evet. Pek çok şeyi belirsiz bırakmak isterdim, örneğin Doğulu muyum Batılı mıyım sorusu. Bazen böyle, bazen böyle – duruma göre değişir. Ama aniden artık onunla oynayamadım, her şey hakkında ciddi olmak zorunda kaldım. Her şeyden önce, yazma konusunda ciddi olun. İlk birkaç yılda bu konuda çok stresli ve kısıtlayıcı bir şey vardı ve bu, bugüne kadar kendime kitaplarım için mümkün olduğunca çok zaman ayırma isteği uyandırdı. Kendime dönmeliyim.
O zamanlar siz ve diğer genç yazarlar edebi “Bayan mucizeler” olarak tanımlanıyordu. Bu terim seni kızdırdı mı?
Bugün artık bu terime izin verilmeyecek ve muhtemelen artık kimsenin aklına gelmeyecekti. 25 yıllık mesafeyle, bunda neyin saygısızlık olduğunu, onu küçük yapanın, yukarıdan konuşanın ne olduğunu kesinlikle görebiliyorum. O zamanlar bunu görmemiştim, ne kadar basit olursa olsun, her şeyin her zaman bir kategoriye, bir sınıflandırmaya ihtiyaç duymasına şaşırmıştım. Hepimiz bu Miss Wonder çekmecesinin darlığına sıkışıp kalmıştık: Karen Duve, Julia Franck, Zoë Jenny, ben ve diğer yazarlar ve herkesin mümkün olan en kısa sürede çıkış yolunu nasıl bulduklarını görmesi gerekiyordu.
Terim muhtemelen sadece bir fenomene isim verme girişimiydi.
Belki, ama bu onun için akıllıca bir kelime şöyle dursun, hoş değil. Amca gibi bir şeydi ve nihayetinde amca hakkında yazarlardan daha çok şey söylüyor. Ancak bugün nasıl konuştuğumuzu ve nasıl konuşmamız gerektiğini ele aldığımızda, o zaman o yıllarda formüle edilen ve sözde sosyal medya tarafından güçlendirilen kavramla karşılaştırıldığında, Fräulein Miracle kavramı neredeyse zararsız görünüyor.
“Üstün” yazar
En yüksek seviyeden övgü geldi: “Yeni bir yazarımız var, mükemmel bir yazar. Marcel Reich-Ranicki, 1998’de Judith Hermann ve ilk albümü “Yazlık Ev, Sonra” hakkındaki “edebi dörtlüde” dedi. Edebiyat eleştirmeni haklı olmalı. Öykülerin hacmi sansasyonel bir başarıya dönüştü, yaklaşık 250.000 kopya sattı, 17 dile çevrildi ve tüm bir neslin hayata karşı tutumunu yansıtan bir kitap olarak kabul edildi.Herman 1970 yılında Berlin’de doğdu.Berlin Gazetecilik Okulu’na gitti ve serbest olarak çalışıyor. ilk çıkışından beri yazar. Hermann ağırlıklı olarak kısa öyküler yazıyor. 2003 yılında ikinci kitabı, kısa öykü cildi “Nothing but Ghosts” yayınlandı. Ciltler dolusu kısa öyküye ek olarak, iki roman yayınladı. “Daheim” romanı için. (2021), yazar, diğerlerinin yanı sıra Bremen Edebiyat Ödülü ve Literatour Nord Ödülü’ne layık görüldü. Kleist Ödülü, ilk kitabı için 2001’de zaten verildi. Hermann’ın yeni kitabı bugünlerde çıkıyor: “Her şeyi söylerdik. ayak parmağı ach other” (S.-Fischer-Verlag, 187 sayfa, 23 Euro). Aynı zamanda, yayıncı tarafından “Yazlık, Sonra” (189 sayfa, 23 Euro) adlı yeni bir baskı yayınlanacak. Yazar, Berlin ve Friesland’da yaşıyor. “Daheim”daki ana karakter gibi onun da birkaç yıldır Wangerland’da bir evi var.
İlk çıkışı şimdi bir yıldönümü keten baskısında mevcut. Kendinizi modern bir klasik gibi hissediyor musunuz?
Bu güzel yayın büyük bir onur. Ve bunu yayıncımdan bir hediye olarak görüyorum. Ve aynı zamanda kendimi biraz ölmüşüm gibi hissettiriyor. Ve bu bir duraklamadır.
Hangi açıdan bir dönüm noktası?
“Birbirimize her şeyi söylerdik” de yazımı yazıyorum, bağlantılar kurmaya çalışıyorum ve yeniden çözüyorum, bir kronoloji çıkıyor ortaya. temizliyorum Yıldönümü bir anma kutlamasıdır ve bu bağlamda yazılarıma kronolojik olarak bakmak beni rahatsız ediyor. Ketenden ilk kitap ve şimdiye kadarki bu son kitap – “Her şeyi söylerdik” artık bir sonuç, bir kapanış noktası gibi geliyor. Ama ben böyle bir sondan çok uzaktayım.
“Birbirimize her şeyi söylerdik”: Judith Hermann’ın Frankfurt şiir dersi şimdi kitap olarak yayınlanıyor.
© Kaynak: Kapak Hermann
“Birbirimize her şeyi söylerdik” 2022’de Frankfurt’ta düzenlediğiniz şiir dersinizin taslağıdır. Yazınız hakkında bilgi vermek sizin için zor oldu mu?
Kişinin kendi yazısı hakkında yazma görevi paradoksaldır – bir sırra ihanet etmeye davettir. Paradoks karmaşıktı. O zamanki editörüm ve şu anki yayıncım olan Oliver Vogel’in, ne istersem yapabileceğime dair güven verici yorumu, işleri hiç de kolaylaştırmadı. Dersin prosedürünü sunarak daha kolay hale getirildi – üniversiteye gideceğimi, okuyacağımı, tekrar eve gideceğimi hayal ettim, bu yüzden metnim bende kalacak, bu bir el yazması, kimseye ait değil. Dersin kitap olacağını bilseydim daha farklı yazardım. Belki bu şanstı.
Metninizde birkaç yerde şöyle yazıyor: Yazmak, göstermek ve gizlemek demektir. Ne daha önemli?
Oh – gizleme. Ama sadece önceden bir şey gösterdiysem saklanabilirim. Gizle sözcüğü, kurtarma sözcüğünü içerir – toplama anlamında, ama aynı zamanda saklama, koruma anlamında da. Ve bir şeyi koruyabilmem için önce onu yazmış ve tanınır hale getirmiş olmam gerekir. Bir şeyleri yazmak ve formüle etmek benim için onları anlamanın bir yolu. Bağlantılarını, çapraz bağlantılarını ve referanslarını tanıyabilmek veya en azından tahmin edebilmek. Onları ancak yazdığım zaman geri alabilirim, çift dipte kaybolmalarına izin verebilirim.
Hayatın boyunca hep yazıyorsun. Yeni kitap önceki metinlerden daha kişisel ve özel mi?
İhtiyatlı bir şekilde söylemek isterim: yanı sıra. Daha fazlasını anlattım – yani göster ve sakla mantığıyla daha fazlasını da sakladım. Çocukluğa küçük geziler, ailemin, büyükannemin, annemin babamın ve kardeşlerimin tasvirleri – hepsi eskiye yakın, ama ben her şeyi değiştirdim. Şiir dersinde yazmayı bir sorgulama gibi buldum. Bir gerçeği söyledim ve aynı zamanda yeni bir tane icat ettim.
Bu “küçük gezilerden” bazıları kulağa acı verici geliyor, örneğin babanızın uzun süreli psikiyatrik yatışı hakkında konuşurken. “Ben depresif bir babanın travma geçirmiş çocuğuyum” yazıyorsunuz. Şimdi bu çocukla eşit görülmekten mi korkuyorsun?
Frankfurt Üniversitesi’nde bu noktaya geldiğimde duygulandım ve seyirci empati kurdu. Bunda özgürleştirici bir şey vardı. Bu cümleyi söyleyecek kadar olgundum. Yazmak bir rahatlamaydı, ama aynı zamanda tüm dersin en az ilginç olan cümlesi – sadece gerçeklere dayalı. Ayılma. Bir Çin atasözü vardır: Düşmanın korkusu her zaman düşmandan daha büyüktür. Bir şeyleri yüksek sesle söyleme korkusu, her zaman onları olabildiğince rahat bir şekilde söylediğiniz andan daha zayıflatıcı ve rahatsız edicidir. Frankfurt’ta da böyleydi – kitapla bir okuma turuna çıkıp kitap hakkında konuşmayı nasıl başaracağımı ileride göreceğiz.
Her metinde pişmanlık ve pişmanlık var
Gergin misin?
Çıkan her kitapta geriliyorum, evet. Açık, değil mi? Yayınlanmadan kısa bir süre önce, geri dönüş olmadığını, tekrar denemenin olmadığını, metne baştan başlayamayacağımı anladım. Her zaman inanılmaz ve garip bir duygu, her zaman pişmanlık, pişmanlık ve tereddüt var. Yeterince yaşlıyım ve edebiyat eleştirisinde biraz araf yaşadım, ama sonunda bir kitaba verilen tepkilerle her zaman tamamen yalnızım. Ve bu her zaman bir meydan okumadır.
Neden pişmanlık? Metin üzerinde çalışmaya devam etmek ister miydiniz?
Editör, yayıncı ve kararlaştırılan bir son tarih olmasaydı, muhtemelen sonunda değiştirir, siler, atar ve her şeye yeniden başlardım. Bu, bitmeyen, neredeyse hipnotize edici, sona ermesi zor bir süreçtir. Bu süreç şimdi bir süredir kesintiye uğradı ama temelde yazmaya devam ediyorum sonuçta, tüm kitaplarım iç içe geçiyor. Sonraki her kitap, kendisinden önce yazılmış olana karşılık gelir.
Kitaplarınızın çoğu evler hakkında. Ev takıntınız nereden geliyor?
Sanırım evlere çok takıntılıyım çünkü ailemin aslında kendi evi yoktu. Çok geniş bir ailem var ve birçok aile gibi mutlu ve mutsuz, birbirimize bağlıyız, birbirimize bağlıyız. Kendimize ait bir evimiz yoktu, hiçbir eşyamız yoktu. Ama Friesland’da büyükannemin inanılmaz kalıcı evi var, gerçek bir miras. Birlikte yaşamak istemediğimiz ama ayrılamayacağımız şeyleri de orada tutuyoruz, bunu üçüncü kuşakta yapıyoruz, bu arada benim çocuğum, kardeşlerimin çocukları da eşyalarını orada bırakıyor. Ev, aile tarihi, kavgaları ve uzlaşmaları için bir kozadır. Pek çok şeyi saklayabilir ve daha sonra tekrar alabilir, onlara bakabilir ve tekrar sorgulayabilirsiniz. Ev bir arşivdir, bütün evler arşivdir. Geldiğim bu dağınık aile için bu ev harika bir hediye.
Yakınlarda yaşamak?
Evet ve bazen oraya gitmekten zevk alıyorum. Ama orada asla yaşayamam, er ya da geç delireceğim. Kendi boş ve özerk evime döndüğüm için çok mutluyum.
Ama sadece evler arşiv değil, kitaplar da öyle değil mi?
Kitaplar da öyle, evet. Yedi kitabım yedi ev gibidir ve her kitapta veya evde hayatımın büyük ve önemli bir parçası vardır. Aile evimiz için minnettarım ama belki kitaplarım için biraz daha minnettarım.