Shib
New member
Florian Hoffmeister için işler iyi gidiyor. Son derece iyi. Alman kameraman, her film öğrencisinin hayalini kurduğu şeyi başardı: Cate Blanchett’la birlikte oynadığı “Tár” filmindeki çalışmasıyla Oscar’a aday gösterildi. Bunu nasıl yaptın? Onunla #metoo, seks sahneleri ve ailelere uygun olmayan film endüstrisi hakkında konuştuk.
Sen bir kameramansın. Ama bu senin gerçek işini hiç tanımlamıyor. Setteki işiniz tam olarak nedir?
Kameraman veya kadın kameraman, görüntülerin neredeyse tüm uygulama ve yaratılmasından sorumlu olan kişidir – yani kameranın arkasındaki düğmeye basmaktan çok daha fazlasını yapan kişidir. Yönetmenin en yakın işbirlikçisidir. Bunun için İngilizce’de iki terim vardır: Görüntü Yönetmeni, tabiri caizse resim yönü. Ancak bazıları için bu terim çok teknik. Görüntü yönetmenlerini tercih ederim. Bu, sanatsal yönüne daha fazla adalet sağlar. Hava kararlarını ben veririm.
Sadece kameraman yok. Şu anda benzer sayıda kadın kameraman var mı?
Hala çok erkek egemen bir segment. En iyi görüntü yönetmeni Oscar’ları kategorimde bu yıl yine bir kadın var, Mandy Walker, “Elvis” için. Bu sadece üçüncü kez. 2017’de Rachel Morrison, Oscar’a aday gösterilen ilk görüntü yönetmeni oldu. Mandy Walker ayrıca Amerikan Görüntü Yönetmenleri Derneği ASC Ödülü’ne aday gösterildi. Bu yüzden büyük bir şansı var. Kazanırsa, birçok kişi tarafından cam tavanın kırılması olarak görülecek.
:format(webp)/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com/madsack/QZL2R3WNVVFMDOIIAJTH7UGQNQ.jpg)
Florian Hoffmeister’ın görevi, daha sonra “Tár” filminde göreceğiniz her şeyi ve ayrıca görmediklerinizi düzenlemektir.
© Kaynak: Focus Özelliklerinin İzniyle
Bir kameramanın bakış açısı, bir kameramanın bakış açısından nasıl farklıdır?
Bu soruyu uzun zamandır düşünüyorum. Görünümün temelde farklı olduğunu düşünmüyorum. Her bakış bireyseldir. Ama görüyorum ki bu iş bazen kadınlar için farklı bir anlam ifade ediyor. Bazı kadınlar bu işi aile ile birleştirmenin ne kadar zor olduğunu çocuk sahibi olduklarında anlıyorlar. Ve sonra sabahın dördünde kameraları ileri geri hareket ettirirken işin anlamını düşünürler.
Senin ailen var mı?
Evet, ben de bir babayım. Karımın benden çok daha fazla ailevi sorumluluğu vardı. Sektör, aile ve kariyerin uyumluluğundan bahsediyor, ancak çok az şey yapılıyor. Ama aslında yapılacak çok şey var – çünkü hepsi bununla ilgili. 16 saate varan inanılmaz derecede uzun çalışma günleriyle sürekli olarak sınırları zorlamamız isteniyor. Aylarca ara vermeden ve ara vermeden. Ama burada tutkumuzun peşinden gitsek bile, sonuçta bir film her zaman birilerinin satmak ve para kazanmak istediği bir üründür. Bu hala bir iş.
Film biraz daha aile dostu oldu mu?
Bazı ülkelerde sosyal hayat gibi bir şey kesinlikle mümkün. İtalya’da, ara vermeden çalıştığınız çekim günleri sekiz saate indirilir – orada sendikalar bunu böyle düzenler. Almanya ve ABD’de bu tür aşırı çekimler için bile on saat.
İtalya’daki sendikalar farklı kurallar uygulayabiliyorsa, neden film endüstrisini daha aile veya yaşam dostu hale getirmek için başka yerlerde çaba gösterilmiyor?
ABD’deki mali baskı çok büyük. Toplam bütçesi 100 milyon dolar olan filmde bir günlük çekim bazen 500.000 dolara mal oluyor. Her gün mümkün olduğunca verimli bir şekilde tasarlanmalıdır. Ancak iş-yaşam dengesiyle ilgili toplumsal tartışma film endüstrisine de ulaştı. Belki bir sonraki nesil bunu farklı bir şekilde yapabilecektir. Ve yılın 365 günü gitmiyorum. Bir çekimden sonra 4-5 ay tamamen ailemle evdeyim. Ailemin yokluğunu ve film çekmenin zorluğunu çoğu zaman bu şekilde telafi ettim.
:format(webp)/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com/madsack/3VQXJCAGGNC7HAZKMIKFPTKAM4.jpg)
Akış Ekibi
Netflix & Co. için en iyi dizi ve film ipuçları doğrudan posta kutunuza geliyor – her ay yenileniyor.
Yönetmen Todd Field, “Tár” filminin “içimizdeki hayvan” hakkında olduğunu söyledi: Film işinde hangi hayvanlar var?
Binlerce örnek var. En ünlü vaka Harvey Weinstein’dır. Sette birçok insan aylarca yakın bir şekilde ve katı bir hiyerarşiyle çalışır. Bu stres yaratır. Her zaman birbirinize nasıl davrandığınıza dikkat etmelisiniz.
Seks sahneleriyle nasıl başa çıkıyorsunuz?
Aslında fiziksel sahneler çekmeyi gerçekten seviyorum. İdeal olarak, bu çok teknik bir süreçtir. Çünkü bu şehvetli aşk eylemi filmin tekniğiyle tercüme edilmeye çalışılıyor. Örneğin oyuncular her zaman tamamen çıplak değildir. Kameranın önünde böyle koreografi yaparsın, yani duygusallık hâlâ devam eder.
Anglo-Sakson ülkelerinde seks sahneleri bir iki yıldır bir yakınlık koordinatörü olmadan çekilmiyor. Bu, oyuncular için bir güven ortamı sağlamak içindir.
Ve bu bir şeyi değiştirdi mi?
Böyle bir yakınlık koordinatörü dışarıdan ancak birkaç günlüğüne gelir. O zaman her zaman fazladan bir yol açman ve biriyle tekrar konuşman gerekir. Bu bazen doğrudanlığı ortadan kaldırır. Ama yine de bu gelişme iyi. Belki bir samimiyet koordinatörü biraz araba emniyet kemeri gibidir. Arabaya böyle binerdim. Bugün kimse emniyet kemeri olmadan araba kullanmıyor.
Cate Blanchett ile çalışmak nasıldı?
Yorucuydu çünkü orkestra şefi Lydia Tár, özellikle Cate Blanchett için çok yorucu bir karakter. Cate file olmadan dans eden, risk alan bir sanatçı.
Hangi riskleri alıyor?
Filmde Almanca konuşuyor, orkestra şefliği yapıyor, piyano öğrenmiş. Bütün bunlar mutlak bir utanç potansiyeline sahip olurdu.
2021’de Alec Baldwin, çekimler sırasında kameraman Halyna Hutchins’i vurarak öldürdü. Bunu duyduğunda nasıl hissettin?
Aslında geçerken fark ettim. Bu kesinlikle trajik bir hikaye. Bu bana iş yeri güvenliğinin acil bir hatırlatıcısı. İnsanlar baş döndürücü yükseklikte veya elektrikle veya silahlarla çalışırken ve zaman baskısı altındayken, tüm güvenlik standartlarına titizlikle uyulmalıdır.
Hala özel hayatınızda hiç kamerayı elinize alıyor musunuz?
Gece gündüz çekiyorum. Çekim yapmadığım zamanlarda görsel hayal gücümü korumaya çalışıyorum. Yine de bir iğne deliği kamerası ve geniş formatlı fotoğraflarla biraz deneme yaptım.
En İyi Kamera ödülünü verebilirseniz. Hangi film bunu hak ederdi?
Fransız Chris Marker, 1983’te “Sans Soleil” adlı belgesel filmini çıkardı. İlk birkaç dakikayı tekrar tekrar izledim, her şey mutlak mutluluk imajıyla ilgili. Açılış sekansı sadece ustaca.
“Tár” (yönetmen: Todd Field, Cate Blanchett ve Nina Hoss ile) 3 Mart’tan itibaren sinemalarda olacak.
Sen bir kameramansın. Ama bu senin gerçek işini hiç tanımlamıyor. Setteki işiniz tam olarak nedir?
Kameraman veya kadın kameraman, görüntülerin neredeyse tüm uygulama ve yaratılmasından sorumlu olan kişidir – yani kameranın arkasındaki düğmeye basmaktan çok daha fazlasını yapan kişidir. Yönetmenin en yakın işbirlikçisidir. Bunun için İngilizce’de iki terim vardır: Görüntü Yönetmeni, tabiri caizse resim yönü. Ancak bazıları için bu terim çok teknik. Görüntü yönetmenlerini tercih ederim. Bu, sanatsal yönüne daha fazla adalet sağlar. Hava kararlarını ben veririm.
Sadece kameraman yok. Şu anda benzer sayıda kadın kameraman var mı?
Hala çok erkek egemen bir segment. En iyi görüntü yönetmeni Oscar’ları kategorimde bu yıl yine bir kadın var, Mandy Walker, “Elvis” için. Bu sadece üçüncü kez. 2017’de Rachel Morrison, Oscar’a aday gösterilen ilk görüntü yönetmeni oldu. Mandy Walker ayrıca Amerikan Görüntü Yönetmenleri Derneği ASC Ödülü’ne aday gösterildi. Bu yüzden büyük bir şansı var. Kazanırsa, birçok kişi tarafından cam tavanın kırılması olarak görülecek.
Florian Hoffmeister’ın görevi, daha sonra “Tár” filminde göreceğiniz her şeyi ve ayrıca görmediklerinizi düzenlemektir.
© Kaynak: Focus Özelliklerinin İzniyle
Bir kameramanın bakış açısı, bir kameramanın bakış açısından nasıl farklıdır?
Bu soruyu uzun zamandır düşünüyorum. Görünümün temelde farklı olduğunu düşünmüyorum. Her bakış bireyseldir. Ama görüyorum ki bu iş bazen kadınlar için farklı bir anlam ifade ediyor. Bazı kadınlar bu işi aile ile birleştirmenin ne kadar zor olduğunu çocuk sahibi olduklarında anlıyorlar. Ve sonra sabahın dördünde kameraları ileri geri hareket ettirirken işin anlamını düşünürler.
Senin ailen var mı?
Evet, ben de bir babayım. Karımın benden çok daha fazla ailevi sorumluluğu vardı. Sektör, aile ve kariyerin uyumluluğundan bahsediyor, ancak çok az şey yapılıyor. Ama aslında yapılacak çok şey var – çünkü hepsi bununla ilgili. 16 saate varan inanılmaz derecede uzun çalışma günleriyle sürekli olarak sınırları zorlamamız isteniyor. Aylarca ara vermeden ve ara vermeden. Ama burada tutkumuzun peşinden gitsek bile, sonuçta bir film her zaman birilerinin satmak ve para kazanmak istediği bir üründür. Bu hala bir iş.
Film biraz daha aile dostu oldu mu?
Bazı ülkelerde sosyal hayat gibi bir şey kesinlikle mümkün. İtalya’da, ara vermeden çalıştığınız çekim günleri sekiz saate indirilir – orada sendikalar bunu böyle düzenler. Almanya ve ABD’de bu tür aşırı çekimler için bile on saat.
İtalya’daki sendikalar farklı kurallar uygulayabiliyorsa, neden film endüstrisini daha aile veya yaşam dostu hale getirmek için başka yerlerde çaba gösterilmiyor?
ABD’deki mali baskı çok büyük. Toplam bütçesi 100 milyon dolar olan filmde bir günlük çekim bazen 500.000 dolara mal oluyor. Her gün mümkün olduğunca verimli bir şekilde tasarlanmalıdır. Ancak iş-yaşam dengesiyle ilgili toplumsal tartışma film endüstrisine de ulaştı. Belki bir sonraki nesil bunu farklı bir şekilde yapabilecektir. Ve yılın 365 günü gitmiyorum. Bir çekimden sonra 4-5 ay tamamen ailemle evdeyim. Ailemin yokluğunu ve film çekmenin zorluğunu çoğu zaman bu şekilde telafi ettim.
Akış Ekibi
Netflix & Co. için en iyi dizi ve film ipuçları doğrudan posta kutunuza geliyor – her ay yenileniyor.
Yönetmen Todd Field, “Tár” filminin “içimizdeki hayvan” hakkında olduğunu söyledi: Film işinde hangi hayvanlar var?
Binlerce örnek var. En ünlü vaka Harvey Weinstein’dır. Sette birçok insan aylarca yakın bir şekilde ve katı bir hiyerarşiyle çalışır. Bu stres yaratır. Her zaman birbirinize nasıl davrandığınıza dikkat etmelisiniz.
Seks sahneleriyle nasıl başa çıkıyorsunuz?
Aslında fiziksel sahneler çekmeyi gerçekten seviyorum. İdeal olarak, bu çok teknik bir süreçtir. Çünkü bu şehvetli aşk eylemi filmin tekniğiyle tercüme edilmeye çalışılıyor. Örneğin oyuncular her zaman tamamen çıplak değildir. Kameranın önünde böyle koreografi yaparsın, yani duygusallık hâlâ devam eder.
Anglo-Sakson ülkelerinde seks sahneleri bir iki yıldır bir yakınlık koordinatörü olmadan çekilmiyor. Bu, oyuncular için bir güven ortamı sağlamak içindir.
Ve bu bir şeyi değiştirdi mi?
Böyle bir yakınlık koordinatörü dışarıdan ancak birkaç günlüğüne gelir. O zaman her zaman fazladan bir yol açman ve biriyle tekrar konuşman gerekir. Bu bazen doğrudanlığı ortadan kaldırır. Ama yine de bu gelişme iyi. Belki bir samimiyet koordinatörü biraz araba emniyet kemeri gibidir. Arabaya böyle binerdim. Bugün kimse emniyet kemeri olmadan araba kullanmıyor.
Cate Blanchett ile çalışmak nasıldı?
Yorucuydu çünkü orkestra şefi Lydia Tár, özellikle Cate Blanchett için çok yorucu bir karakter. Cate file olmadan dans eden, risk alan bir sanatçı.
Hangi riskleri alıyor?
Filmde Almanca konuşuyor, orkestra şefliği yapıyor, piyano öğrenmiş. Bütün bunlar mutlak bir utanç potansiyeline sahip olurdu.
2021’de Alec Baldwin, çekimler sırasında kameraman Halyna Hutchins’i vurarak öldürdü. Bunu duyduğunda nasıl hissettin?
Aslında geçerken fark ettim. Bu kesinlikle trajik bir hikaye. Bu bana iş yeri güvenliğinin acil bir hatırlatıcısı. İnsanlar baş döndürücü yükseklikte veya elektrikle veya silahlarla çalışırken ve zaman baskısı altındayken, tüm güvenlik standartlarına titizlikle uyulmalıdır.
Hala özel hayatınızda hiç kamerayı elinize alıyor musunuz?
Gece gündüz çekiyorum. Çekim yapmadığım zamanlarda görsel hayal gücümü korumaya çalışıyorum. Yine de bir iğne deliği kamerası ve geniş formatlı fotoğraflarla biraz deneme yaptım.
En İyi Kamera ödülünü verebilirseniz. Hangi film bunu hak ederdi?
Fransız Chris Marker, 1983’te “Sans Soleil” adlı belgesel filmini çıkardı. İlk birkaç dakikayı tekrar tekrar izledim, her şey mutlak mutluluk imajıyla ilgili. Açılış sekansı sadece ustaca.
“Tár” (yönetmen: Todd Field, Cate Blanchett ve Nina Hoss ile) 3 Mart’tan itibaren sinemalarda olacak.