Shib
New member
Hadi hızlıca 2024 sinema yılına atlayalım. Daha doğrusu: 10 Mart 2024’te Los Angeles’taki Dolby Tiyatrosu’na. Oscar töreni sürüyor. Sunucu Jimmy Kimmel, her zaman çok uzun olan gösteriyi biraz eğlenceli hale getirmeye çalışıyor. Toplanan Hollywood her şeyin ötesinde bir şey var: Geçen yıl varlıklarını tehdit eden grevlerden sağ kurtulmuş olmanın rahatlığı.
Ödül konuşmasına mutlaka bir Alman oyuncunun hazırlanması gerekiyor: Aylardır iki filmiyle sansasyon yaratan Sandra Hülser. Fransız Justine Triet’nin mahkeme ve evlilik draması “Anatomy of a Case”de (Kasım ayında vizyona girdi) kocasını öldürdüğü söylenen kendine güvenen sanığı canlandırıyor. Onu İngiliz yönetmen Jonathan Glazer’la birlikte “The Zone of Interest”te (yayın tarihi: 29 Şubat) Auschwitz komutanı Rudolf Höß’ün toplama kampı duvarında bahçe işleri yapmaya özel bir tutkusu olan eşi Hedwig olarak görüyoruz.
:format(webp)/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com/madsack/3IDJLZSQUJHT5OU3NVILBSZWMI.jpeg)
Auschwitz toplama kampı duvarın hemen arkasında başlıyor: “İlgi Alanı” filminin posteri.
© Kaynak: LEONINE Stüdyoları/LEONINE Stüdyoları/
Alman yönetmen Edward Berger geçen yıl “Batıda Yeni Bir Şey Yok”la dörtlü Oscar zaferi hedeflemişti ve bu akşam Sandra Hülser’in olabilir. Ancak rekabet güçlü: Emma Stone aynı zamanda feminist yeniden yorumlanan Frankenstein versiyonu “Poor Things” (başlangıç: 18 Ocak) ile de aday gösterildi. Giorgos Lanthimos’un çalışmalarını şimdiden -biraz erken- yılın filmi ilan ediyoruz.
Ve böylece günümüze dönelim. Oscar adaylıkları henüz açıklanmadı; 23 Ocak’a kadar açıklanmayacaklar. Bu Pazartesi gecesi Hülser Altın Küre kazanabilir. Bu yarışmada Stone ve Hülser “Komedi” ve “Drama” kategorilerinde yarışacak. Oscar’larda bu kadar ince ayrımlar yapılmıyor.
Devam filmlerinin laneti hâlâ Hollywood’un üzerindedir. Birkaç yıldır, yayınlarda ödüle değer filmler var (şu anda: “Maestro”), ancak genellikle ekranda mazeretlerin başlamasıyla yetiniyorlar ve en güzel filmleri olabildiğince çabuk programa batırıyorlar. Büyük sinema ile küçük televizyon arasındaki ayrım Corona’dan bu yana ortadan kalktı.
Hâlâ ümit vaat eden sanat eserleri var: Alexander Payne “The Holdovers”la (25 Ocak) özel bir lise filmi çekti; Robert De Niro, Barry Levinson’ın “Alto Knights”ında (14 Kasım) iki mafya patronunu canlandırdı ve Anthony Hopkins, “Tek Hayat”ta 669 Yahudi çocuğun kurtarıcısı (28 Mart). İkinci Dünya Savaşı’ndan kısa bir süre önce erkek ve kız çocuklarını Çekoslovakya’dan çıkaran İngiliz Nicholas Winton rolünü üstleniyor.
Başlığında rakamlar bulunan bazı eserler aynı zamanda oturup dikkat etmenizi de sağlıyor: Ridley Scott, pek çok gecikmeden sonra nihayet ikinci “Gladyatör”ü (21 Kasım) sinemaya getiriyor, bu kez Paul Mescal başrolde. İlk bölümde, Russell Crowe neredeyse çeyrek asır önce Roma sandaletlerini giymişti. Tim Burton’ın “Beetlejuice” adlı filmiyle Poltergeist’leri piyasaya sürmesinin üzerinden 36 yıl geçti. Michael Keaton ve Winona Ryder, 5 Eylül’de korku komedisine geri dönüyor.
Denis Villeneuve, Timothée Chalamet ile birlikte çöl gezegenine bir sonraki yolculuğunu “Dune 2”de (14 Mart) gerçekleştiriyor. “Yüzüklerin Efendisi” destanı “Rohirrim Savaşı” (12 Aralık) ile devam ediyor. “Joker” takma adı Joaquin Phoenix, “Folie À Deux”da (3 Ekim) ağzı kırmızıya bulanmış halde sırıtıyor. Ayrıca başlangıçta: “Deadpool 3”, “Mad Max 5”, “Planet of the Apes 4”, “Inside Out 2”.
Pek çok şey her zamanki gibi iş gibi geliyor; rüya endüstrisi için inandırıcı olmayan bir temel. Aynı hikayeleri tekrar tekrar değiştirerek uzun vadede milyonları sinemaya çekmek mümkün müdür? En azından Steven Spielberg gibi yönetmenlerin eleştirileri yavaş yavaş meyvesini veriyor gibi görünüyor: Yorucu süper kahraman dönemi sona eriyor olabilir.
Ancak ABD sinemasının kendi üzerine düşünmek için çok az zamanı var: Yapım boşluklarının mümkün olduğu kadar çabuk kapatılması gerekiyor. Sonuçta tüm yaz boyunca operasyonlar durma noktasına geldi.
Fingscheidt ve Hader Berlinale’de
Şimdi senaryo yazarlarının yanı sıra aktörler ve aktrisler için de endişe verici bir soru ortaya çıkıyor: Yapay zekayla mücadeleye yönelik zahmetli bir şekilde bulunan düzenlemeler pratik testi geçiyor mu? Teknolojinin gelişimi hızla ilerlemekte ve ancak sınırlı ölçüde durdurulabilmektedir.
Peki ya Alman sineması? Berlinale’nin giden ve son zamanlarda çok tartışılan patronları Carlo Chatrian ve Mariette Rissenbeek’in, festivalin son edisyonunda (15-25 Şubat) neler hazırlayacaklarını görmek heyecan verici olacak. Berlinale yerli film endüstrisi için ışıltılı bir vitrin, tıpkı Cannes’ın (14 – 25 Mayıs) Fransızlar için, Venedik’in İtalyanlar için (28 Ağustos – 7 Eylül) olduğu gibi.
En az iki ünlü isim zaten biliniyor. “System Sprenger” yönetmeni Nora Fingscheidt, “Uğur Böceği” yıldızı Saoirse Ronan’la birlikte uzak Orkney Adaları’na doğru yola çıkıyor ve “The Outrun”da eve dönmenin zorluklarını anlatan bir hikaye anlatıyor. Kabare sanatçısı Josef Hader, sarhoş bir kocanın karısının arabasının önüne koştuğu “Andrea boşanıyor” (4 Nisan) trajikomedisiyle Avusturya’dan dönüyor.
Ve aksi halde? “Babylon Berlin”in yönetmeni Tom Tykwer, yedi yıl ve dört televizyon sezonunun ardından, Lars Eidinger ve Nicolette Krebitz gibi önemli oyuncu kadrosuyla beyazperdeye yeni bir film daha çekti. “Işık”ta ikili, Suriyeli bir kadını evlerine hizmetçi olarak alarak kendilerini yeni bulan bir çifti canlandırıyor. Tykwer filmi hakkında: “Gürültü dolu yirmili yıllardan sonra, nihayet tekrar günümüze dönebiliyorum.” Sinemanın sonbaharda vizyona girmesi planlanıyor
“Bir Milyon Dakika” (1 Şubat), ebeveynler olarak çocuklarıyla daha fazla zaman geçirmek isteyen Tom Schilling ve Karoline Herfurth’un da aralarında bulunduğu ilginç bir çift takımyıldızını da vaat ediyor. Hannah Herzsprung başarısının köklerine geri dönüyor: “15 Yıl”da (11 Ocak) yine “Four Minutes”taki kelepçeli halde piyano çalan hapishane mahkumu Jenny’yi canlandırıyor. Artık Jenny 15 yaşında. Bu tür fikirleri yalnızca Hollywood ortaya atıyor.
“Lider ve Baştan Çıkarıcı” (8 Şubat) tartışma için malzeme sağlayabilir: Uzun metrajlı filmde Robert Stadlober Joseph Goebbels’e, Fritz Karl ise Adolf Hitler’e dönüşüyor. Yönetmen Joachim Lang hikayeyi Nasyonal Sosyalist güç merkezinin kalbinden anlatıyor.
2024 yılında ise büyüyen sinema krizinin yeniden konuşulması muhtemeldir. Şaşırtıcı olan, uzun zamandır bu kadar kibirli görünen yayıncıların, büyüme çılgınlıkları içinde benzer zorluklara sürüklenmeleridir. Ve pek çok kişi hala ekranın önünde oturmayı tercih ediyor.
Ödül konuşmasına mutlaka bir Alman oyuncunun hazırlanması gerekiyor: Aylardır iki filmiyle sansasyon yaratan Sandra Hülser. Fransız Justine Triet’nin mahkeme ve evlilik draması “Anatomy of a Case”de (Kasım ayında vizyona girdi) kocasını öldürdüğü söylenen kendine güvenen sanığı canlandırıyor. Onu İngiliz yönetmen Jonathan Glazer’la birlikte “The Zone of Interest”te (yayın tarihi: 29 Şubat) Auschwitz komutanı Rudolf Höß’ün toplama kampı duvarında bahçe işleri yapmaya özel bir tutkusu olan eşi Hedwig olarak görüyoruz.
Auschwitz toplama kampı duvarın hemen arkasında başlıyor: “İlgi Alanı” filminin posteri.
© Kaynak: LEONINE Stüdyoları/LEONINE Stüdyoları/
Alman yönetmen Edward Berger geçen yıl “Batıda Yeni Bir Şey Yok”la dörtlü Oscar zaferi hedeflemişti ve bu akşam Sandra Hülser’in olabilir. Ancak rekabet güçlü: Emma Stone aynı zamanda feminist yeniden yorumlanan Frankenstein versiyonu “Poor Things” (başlangıç: 18 Ocak) ile de aday gösterildi. Giorgos Lanthimos’un çalışmalarını şimdiden -biraz erken- yılın filmi ilan ediyoruz.
Ve böylece günümüze dönelim. Oscar adaylıkları henüz açıklanmadı; 23 Ocak’a kadar açıklanmayacaklar. Bu Pazartesi gecesi Hülser Altın Küre kazanabilir. Bu yarışmada Stone ve Hülser “Komedi” ve “Drama” kategorilerinde yarışacak. Oscar’larda bu kadar ince ayrımlar yapılmıyor.
Devam filmlerinin laneti hâlâ Hollywood’un üzerindedir. Birkaç yıldır, yayınlarda ödüle değer filmler var (şu anda: “Maestro”), ancak genellikle ekranda mazeretlerin başlamasıyla yetiniyorlar ve en güzel filmleri olabildiğince çabuk programa batırıyorlar. Büyük sinema ile küçük televizyon arasındaki ayrım Corona’dan bu yana ortadan kalktı.
Hâlâ ümit vaat eden sanat eserleri var: Alexander Payne “The Holdovers”la (25 Ocak) özel bir lise filmi çekti; Robert De Niro, Barry Levinson’ın “Alto Knights”ında (14 Kasım) iki mafya patronunu canlandırdı ve Anthony Hopkins, “Tek Hayat”ta 669 Yahudi çocuğun kurtarıcısı (28 Mart). İkinci Dünya Savaşı’ndan kısa bir süre önce erkek ve kız çocuklarını Çekoslovakya’dan çıkaran İngiliz Nicholas Winton rolünü üstleniyor.
Başlığında rakamlar bulunan bazı eserler aynı zamanda oturup dikkat etmenizi de sağlıyor: Ridley Scott, pek çok gecikmeden sonra nihayet ikinci “Gladyatör”ü (21 Kasım) sinemaya getiriyor, bu kez Paul Mescal başrolde. İlk bölümde, Russell Crowe neredeyse çeyrek asır önce Roma sandaletlerini giymişti. Tim Burton’ın “Beetlejuice” adlı filmiyle Poltergeist’leri piyasaya sürmesinin üzerinden 36 yıl geçti. Michael Keaton ve Winona Ryder, 5 Eylül’de korku komedisine geri dönüyor.
Denis Villeneuve, Timothée Chalamet ile birlikte çöl gezegenine bir sonraki yolculuğunu “Dune 2”de (14 Mart) gerçekleştiriyor. “Yüzüklerin Efendisi” destanı “Rohirrim Savaşı” (12 Aralık) ile devam ediyor. “Joker” takma adı Joaquin Phoenix, “Folie À Deux”da (3 Ekim) ağzı kırmızıya bulanmış halde sırıtıyor. Ayrıca başlangıçta: “Deadpool 3”, “Mad Max 5”, “Planet of the Apes 4”, “Inside Out 2”.
Pek çok şey her zamanki gibi iş gibi geliyor; rüya endüstrisi için inandırıcı olmayan bir temel. Aynı hikayeleri tekrar tekrar değiştirerek uzun vadede milyonları sinemaya çekmek mümkün müdür? En azından Steven Spielberg gibi yönetmenlerin eleştirileri yavaş yavaş meyvesini veriyor gibi görünüyor: Yorucu süper kahraman dönemi sona eriyor olabilir.
Ancak ABD sinemasının kendi üzerine düşünmek için çok az zamanı var: Yapım boşluklarının mümkün olduğu kadar çabuk kapatılması gerekiyor. Sonuçta tüm yaz boyunca operasyonlar durma noktasına geldi.
Fingscheidt ve Hader Berlinale’de
Şimdi senaryo yazarlarının yanı sıra aktörler ve aktrisler için de endişe verici bir soru ortaya çıkıyor: Yapay zekayla mücadeleye yönelik zahmetli bir şekilde bulunan düzenlemeler pratik testi geçiyor mu? Teknolojinin gelişimi hızla ilerlemekte ve ancak sınırlı ölçüde durdurulabilmektedir.
Peki ya Alman sineması? Berlinale’nin giden ve son zamanlarda çok tartışılan patronları Carlo Chatrian ve Mariette Rissenbeek’in, festivalin son edisyonunda (15-25 Şubat) neler hazırlayacaklarını görmek heyecan verici olacak. Berlinale yerli film endüstrisi için ışıltılı bir vitrin, tıpkı Cannes’ın (14 – 25 Mayıs) Fransızlar için, Venedik’in İtalyanlar için (28 Ağustos – 7 Eylül) olduğu gibi.
En az iki ünlü isim zaten biliniyor. “System Sprenger” yönetmeni Nora Fingscheidt, “Uğur Böceği” yıldızı Saoirse Ronan’la birlikte uzak Orkney Adaları’na doğru yola çıkıyor ve “The Outrun”da eve dönmenin zorluklarını anlatan bir hikaye anlatıyor. Kabare sanatçısı Josef Hader, sarhoş bir kocanın karısının arabasının önüne koştuğu “Andrea boşanıyor” (4 Nisan) trajikomedisiyle Avusturya’dan dönüyor.
Ve aksi halde? “Babylon Berlin”in yönetmeni Tom Tykwer, yedi yıl ve dört televizyon sezonunun ardından, Lars Eidinger ve Nicolette Krebitz gibi önemli oyuncu kadrosuyla beyazperdeye yeni bir film daha çekti. “Işık”ta ikili, Suriyeli bir kadını evlerine hizmetçi olarak alarak kendilerini yeni bulan bir çifti canlandırıyor. Tykwer filmi hakkında: “Gürültü dolu yirmili yıllardan sonra, nihayet tekrar günümüze dönebiliyorum.” Sinemanın sonbaharda vizyona girmesi planlanıyor
“Bir Milyon Dakika” (1 Şubat), ebeveynler olarak çocuklarıyla daha fazla zaman geçirmek isteyen Tom Schilling ve Karoline Herfurth’un da aralarında bulunduğu ilginç bir çift takımyıldızını da vaat ediyor. Hannah Herzsprung başarısının köklerine geri dönüyor: “15 Yıl”da (11 Ocak) yine “Four Minutes”taki kelepçeli halde piyano çalan hapishane mahkumu Jenny’yi canlandırıyor. Artık Jenny 15 yaşında. Bu tür fikirleri yalnızca Hollywood ortaya atıyor.
“Lider ve Baştan Çıkarıcı” (8 Şubat) tartışma için malzeme sağlayabilir: Uzun metrajlı filmde Robert Stadlober Joseph Goebbels’e, Fritz Karl ise Adolf Hitler’e dönüşüyor. Yönetmen Joachim Lang hikayeyi Nasyonal Sosyalist güç merkezinin kalbinden anlatıyor.
2024 yılında ise büyüyen sinema krizinin yeniden konuşulması muhtemeldir. Şaşırtıcı olan, uzun zamandır bu kadar kibirli görünen yayıncıların, büyüme çılgınlıkları içinde benzer zorluklara sürüklenmeleridir. Ve pek çok kişi hala ekranın önünde oturmayı tercih ediyor.