Shib
New member
Yirmi yıl önceki bu film sahnesi özel bir şeydi: Bir adam tekerlekli sandalyede oturuyor, bir yardım eli pipetli bir bardağı ağzının önüne koyuyor. Bardakta bir siyanür iksiri var. Boyundan aşağısı felçli olan adam, kendisine yöneltilen video kameraya kendisini öldürecek zehrin adını söylüyor. Samanı emiyor, susuyor, gözleri dönüyor, başı yana düşüyor. Adam öldü.
Devamını oku sonra Reklamcılık
Devamını oku sonra Reklamcılık
The Sea Within (2004) filminde Javier Bardem, 12 Ocak 1998'de mahkemelerin kendisine 28 yıl boyunca mahrum bıraktığı hakkını kullanan İspanyol denizci Ramón Sampedro'yu canlandırdı. Başkalarının yardımıyla hayattan vefat etti. Film gerçek bir hikayeyi anlattı. Ölüm sahnesi gerçekten de mevcuttu; aynı zamanda gerçek Sampedro ile de belgelenmişti.
Oscar ödüllü melodram, Katolik İspanya'da ötenazi tartışmasına yol açtı. Yönetmen Alejandro Amenábar'ın kendisine bu soruyu sorması gerekiyordu. Peki ya Sampedro gibi dış baskı olmadan kendi kararlarını veremeyen insanlar? Ötenazi, insanları istemese bile bu son çareye başvurmaya yöneltebilir mi? Yakın zamanda pahalı bir sağlık sisteminin maliyetlerini düşürmeye yönelik bir girişim olacak mı?
Tüm bu sorulara rağmen İçimdeki Deniz'den sonra herkes rahatlamış olarak sinemadan çıktı. Pedro Almodóvar'ın Venedik ödüllü filmi “The Room Next Door”da da durum benzer; neredeyse yaşlı yönetmen, “Acı ve Zafer” (2019) sonrasında hayatın üzücü sonuyla meşgul olmaya devam ediyor. Bu onun İngilizce dilindeki ilk uzun metrajlı filmi ve kolaylıkla İspanya'da çekilebilir.
Devamını oku sonra Reklamcılık
Devamını oku sonra Reklamcılık
Martha (Tilda Swinton) şık bir sona karar vermiştir: Hayatını, New York'a çok da uzak olmayan, güzel bir doğanın ortasında, mimari bir rüya evinde sonlandırmak istemektedir. Terminal dönem rahim ağzı kanserinden muzdarip. Daha ileri bir tedavi yalnızca işkenceyi geciktirir. diyor. “Eğer yenersem kanser beni ele geçiremez.”
Ölüm hapını internetteki karanlık kanallardan aldı. Ancak zamanı geldiğinde yalnız kalmak istemez. Eski bir savaş muhabiri olarak sık sık ölümle karşı karşıyaydı ama her zaman topluluk içindeydi. Peki onlara eşlik etmeye kim hazır?
En yakın üç arkadaşı reddetti. Ancak daha sonra şans eseri bir karşılaşma sonucu, geçmişten gelen bir yol arkadaşı olan ve en iyi dördüncü seçim olan Ingrid (Julianne Moore) yeniden ortaya çıkar. Ingrid çok satan bir yazardır ve yakın zamanda ölüm korkusuyla ilgili bir kitap yazmıştır. O da – muhtemelen mesleki ilgisinden dolayı – yandaki odada yaşıyor.
Kapı açık mı kapalı mı?
Martha'nın isteğine göre daha çok tatil havası yaşanmalı. Yürüyüşler, film akşamları, ortak sevgililer (John Turturro) hakkındaki sohbetler ve Martha'nın kızıyla olan zorlu ilişkisi (alışmak zaman alır: onu da Swinton canlandırıyor) günlerce sürüyor. Anlaşma şu: Martha'nın yatak odasının kapısı kapatıldığı sabah hapı yuttu. Ingrid her an dikkatli olmasına rağmen arkadaşına tam bir seçim özgürlüğü veriyor.
Devamını oku sonra Reklamcılık
Devamını oku sonra Reklamcılık
Sonu berbat olmak zorunda değil, en azından Almodóvar filmi çektiğinde. Mimaride ve doğada parlak, sıcak renkleri mükemmel bir şekilde uyumlaştıran iki başrol oyuncusu için şık kostümler, ayrıca tablo gibi görünen resim ayarlarında Edward Hopper hissi. Zaten dünya -burada sıklıkla dile getirildiği gibi- kıyametle karşı karşıya değil mi?
Filmin başında Martha'nın soylu bir ölüm maskesini anımsatan solgun yüzünün yakın çekimini kısaca gördük. Bir noktada Martha tatil evinde koyu kırmızı ruj sürüyor. Almodóvar'ın esasen hastalık, çürüme ve ölümle ilgili öyküsünü bu noktaya kadar filme alması kadar ustaca, hatta klinik açıdan saf: şimdi veda etmek acı veriyor.
Ama sinemadan içeriden güçlenmiş olarak çıkıyorsunuz. Kendi kaderimizi tayin ettiğimiz onurlu bir ölüme duyulan özlem her birimize hakimdir. Konuyla ilgili filmler çoktan kendi türlerini oluşturdular. Bunun nedeni gerçeklikle karşıtlığın çok büyük olması olabilir.
İnsanlar çoğunlukla yalnız başına ve maddi sefalet içinde ölüyor; ne gece vardiyasında çalışan personel ne de aile üyeleri onlara bakıyor. Ayrıca kafamda Korona zamanlarından bambaşka görüntüler dolaşıyor: Hastanedeki hastalar plastik duvarların arkasında ve herkesten uzakta. Varoluşsal sıkıntıda yakınlık mı? Pratik olarak imkansız.
Ötenazi ile ilgili filmler her zaman bir soruyu sorar: Başkaları adına yaşam ve ölüm konusunda bir karar vermek zorunda kalsaydık nasıl davranırdık? “Milyon Dolarlık Bebek” (2004) filminde boks antrenörü Clint Eastwood, uzun süren iç mücadelelerden sonra ciddi şekilde yaralananların yaşam destek makinelerini kapatıyor.
Devamını oku sonra Reklamcılık
Devamını oku sonra Reklamcılık
Jüri Başkanı Isabelle Huppert, Venedik'teki “Yandaki Oda”nın ödül töreninde şunları söyledi: “Film, hayatta kalmanın ne demek olduğunu ve hayatınıza son vermenin ne demek olduğunu düşündürüyor.” Almodóvar'ın filminin umut verici tarafı da bu: Esas olarak ölümden önceki yaşamla ilgili.
“Yandaki Oda”yönettiği Pedro Almodóvar, Tilda Swinton, Julianne Moore, John Turturro, 107 dakika, FSK 12
Devamını oku sonra Reklamcılık
Devamını oku sonra Reklamcılık
The Sea Within (2004) filminde Javier Bardem, 12 Ocak 1998'de mahkemelerin kendisine 28 yıl boyunca mahrum bıraktığı hakkını kullanan İspanyol denizci Ramón Sampedro'yu canlandırdı. Başkalarının yardımıyla hayattan vefat etti. Film gerçek bir hikayeyi anlattı. Ölüm sahnesi gerçekten de mevcuttu; aynı zamanda gerçek Sampedro ile de belgelenmişti.
Oscar ödüllü melodram, Katolik İspanya'da ötenazi tartışmasına yol açtı. Yönetmen Alejandro Amenábar'ın kendisine bu soruyu sorması gerekiyordu. Peki ya Sampedro gibi dış baskı olmadan kendi kararlarını veremeyen insanlar? Ötenazi, insanları istemese bile bu son çareye başvurmaya yöneltebilir mi? Yakın zamanda pahalı bir sağlık sisteminin maliyetlerini düşürmeye yönelik bir girişim olacak mı?
Tüm bu sorulara rağmen İçimdeki Deniz'den sonra herkes rahatlamış olarak sinemadan çıktı. Pedro Almodóvar'ın Venedik ödüllü filmi “The Room Next Door”da da durum benzer; neredeyse yaşlı yönetmen, “Acı ve Zafer” (2019) sonrasında hayatın üzücü sonuyla meşgul olmaya devam ediyor. Bu onun İngilizce dilindeki ilk uzun metrajlı filmi ve kolaylıkla İspanya'da çekilebilir.
Devamını oku sonra Reklamcılık
Devamını oku sonra Reklamcılık
Martha (Tilda Swinton) şık bir sona karar vermiştir: Hayatını, New York'a çok da uzak olmayan, güzel bir doğanın ortasında, mimari bir rüya evinde sonlandırmak istemektedir. Terminal dönem rahim ağzı kanserinden muzdarip. Daha ileri bir tedavi yalnızca işkenceyi geciktirir. diyor. “Eğer yenersem kanser beni ele geçiremez.”
Ölüm hapını internetteki karanlık kanallardan aldı. Ancak zamanı geldiğinde yalnız kalmak istemez. Eski bir savaş muhabiri olarak sık sık ölümle karşı karşıyaydı ama her zaman topluluk içindeydi. Peki onlara eşlik etmeye kim hazır?
En yakın üç arkadaşı reddetti. Ancak daha sonra şans eseri bir karşılaşma sonucu, geçmişten gelen bir yol arkadaşı olan ve en iyi dördüncü seçim olan Ingrid (Julianne Moore) yeniden ortaya çıkar. Ingrid çok satan bir yazardır ve yakın zamanda ölüm korkusuyla ilgili bir kitap yazmıştır. O da – muhtemelen mesleki ilgisinden dolayı – yandaki odada yaşıyor.
Kapı açık mı kapalı mı?
Martha'nın isteğine göre daha çok tatil havası yaşanmalı. Yürüyüşler, film akşamları, ortak sevgililer (John Turturro) hakkındaki sohbetler ve Martha'nın kızıyla olan zorlu ilişkisi (alışmak zaman alır: onu da Swinton canlandırıyor) günlerce sürüyor. Anlaşma şu: Martha'nın yatak odasının kapısı kapatıldığı sabah hapı yuttu. Ingrid her an dikkatli olmasına rağmen arkadaşına tam bir seçim özgürlüğü veriyor.
Devamını oku sonra Reklamcılık
Devamını oku sonra Reklamcılık
Sonu berbat olmak zorunda değil, en azından Almodóvar filmi çektiğinde. Mimaride ve doğada parlak, sıcak renkleri mükemmel bir şekilde uyumlaştıran iki başrol oyuncusu için şık kostümler, ayrıca tablo gibi görünen resim ayarlarında Edward Hopper hissi. Zaten dünya -burada sıklıkla dile getirildiği gibi- kıyametle karşı karşıya değil mi?
Filmin başında Martha'nın soylu bir ölüm maskesini anımsatan solgun yüzünün yakın çekimini kısaca gördük. Bir noktada Martha tatil evinde koyu kırmızı ruj sürüyor. Almodóvar'ın esasen hastalık, çürüme ve ölümle ilgili öyküsünü bu noktaya kadar filme alması kadar ustaca, hatta klinik açıdan saf: şimdi veda etmek acı veriyor.
Ama sinemadan içeriden güçlenmiş olarak çıkıyorsunuz. Kendi kaderimizi tayin ettiğimiz onurlu bir ölüme duyulan özlem her birimize hakimdir. Konuyla ilgili filmler çoktan kendi türlerini oluşturdular. Bunun nedeni gerçeklikle karşıtlığın çok büyük olması olabilir.
İnsanlar çoğunlukla yalnız başına ve maddi sefalet içinde ölüyor; ne gece vardiyasında çalışan personel ne de aile üyeleri onlara bakıyor. Ayrıca kafamda Korona zamanlarından bambaşka görüntüler dolaşıyor: Hastanedeki hastalar plastik duvarların arkasında ve herkesten uzakta. Varoluşsal sıkıntıda yakınlık mı? Pratik olarak imkansız.
Ötenazi ile ilgili filmler her zaman bir soruyu sorar: Başkaları adına yaşam ve ölüm konusunda bir karar vermek zorunda kalsaydık nasıl davranırdık? “Milyon Dolarlık Bebek” (2004) filminde boks antrenörü Clint Eastwood, uzun süren iç mücadelelerden sonra ciddi şekilde yaralananların yaşam destek makinelerini kapatıyor.
Devamını oku sonra Reklamcılık
Devamını oku sonra Reklamcılık
Jüri Başkanı Isabelle Huppert, Venedik'teki “Yandaki Oda”nın ödül töreninde şunları söyledi: “Film, hayatta kalmanın ne demek olduğunu ve hayatınıza son vermenin ne demek olduğunu düşündürüyor.” Almodóvar'ın filminin umut verici tarafı da bu: Esas olarak ölümden önceki yaşamla ilgili.
“Yandaki Oda”yönettiği Pedro Almodóvar, Tilda Swinton, Julianne Moore, John Turturro, 107 dakika, FSK 12